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甲骨文册 香江韩天衡氏私人珍藏
刊于《中华夏族民共和国书法》二零零七年第2期

  徐渭《陶文白燕诗卷》
纵30分米,横420.5厘米。嘉兴市文物考古钻探所藏,录自赋《白燕诗》四首。该诗卷为后三首。壹玖捌叁年底移交湖州市文物管理委员会保管。
    释文: 白燕诗卷 西安飞机工企岁岁侯元旦。花发名园何处藏。皇上郊禖呈瑞色。
主人台榭有辉光。轻翰掠雨绡初剪。小尾流风练愈长。万里东归看
易没。海天元是白云乡。 一时伴侣自应稀。海路空长遇亦非。汉
将玉门投老入。赵妃雪夜待人归。孤回夏季摇寒雪。渐下秋空见羽
衣。却说朱门无可托。玉楼天上任高飞。 素壁红芳照苑墙。冲花
泛羽唼群芳。霜迷万瓦单栖渺。深铁锈红千堤片影凉。云母屏深低缟袖。
水晶帘动拂流黄。西园蝴蝶浑无赖。暗粉飘尘新加坡棠。 白燕四首。
书似镇南朱内史一笑。天池徐渭。

附录:邓石如大篆册小说(文/韩天衡)
   邓石如(1743-1805)初名琰,字石如,避清仁宗讳,遂
以字行,后更字顽伯,因居皖公山下,又号完三百山人、笈游道人、凤
水渔长、尖山樵长。山东怀宁人,少敏颖,好刻石。经梁巘介绍至江
宁梅镠家,观秦汉以降金石善本,客梅宅八年,笃志摹习,不舍昼夜,
成其印艺及书法艺术大业。印艺上探秦汉魏晋,下法梁衮——程邃,且以
书入印,刚健婀娜,开印坛皖派,与浙派相抗衡,且对子孙后代产生了巨
大的影响,功莫斯中国科学技术大学学焉。书法精四体,且皆有独特面目。其弟子包世臣
称:“怀宁男士篆、隶、分、真、狂草,五体兼工, 一点一画,若奋
若搏。盖自武清今后,间气所钟,百多年来书学能自树立者,莫或与参,
非不日常一州之所得专美也。”高傲的赵之谦,对邓氏也极服膺,称:
“国朝人书以山人为第一”。
   邓石如不愧为清中季的独立书家。千秋帖学,至乾嘉已成强弩之
末,正是在解人哀叹书法艺术一泻百里之际,邓氏以独有的纯天然,顽强的
搜求,成功的突破开发了篆草书法艺术的新风气,南水北引,滋润八极,为
之后的篆大篆法艺术起八代之衰而直逼秦汉,作出了破格的进献。故而,
以为晋唐以降、书法艺术一代不比一代的式微说是有其片面性的。公允客
观地说,帖学自唐以下陈陈相因,是走下坡路的,而以篆隶为中央的
碑学书法艺术则以乾嘉为拐点,显示出勃兴的势头,领此风流及获得巨大
成功的人员,若邓石如、伊秉绶、何子贞及此前的金冬心,都以振兴
书坛的功臣。
   诚然,邓氏四体皆擅,终究有文野、雅俗之别。他的草书以隶笔
发势,得空前绝后的远交近攻之妙,一洗先前作篆描划纤弱之弊。甲骨文杀锋取劲,若钢刀之刻石,自具精气弥满, 一洗南梁人刻板做作之
弊。篆隶以其最生硬,开风气之先,对后者影响也巨。故赵之谦有“山
人书以隶为第一”之誉。诚然,笔者以为其宋体,似少了些清狂之趣,
而稍涉俚俗,那说不定是才人多艺,不免有其生命力不逮处;大概是对篆
行草过于追求雄强,而在甲骨文上衍生出率意轻漫的心气。这也是不行苛求的。
   那本陶文册,作于清仁宗乙酉(1799)年。体势值由雅驯而趋
开张,笔意由温润而趋劲豪,气格宏阔而无驰骋习气。是一件由厚积
走向勃发之际的卓越的大手笔,多堪玩味。
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本页资料来源于《中夏族民共和国书法》2005年第2期
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